ในปี 2558 ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวเดนมาร์กLin Allunaเชิญ Aaju Peter ออกไปดื่มกาแฟ อัลลูนาไม่รู้จักปีเตอร์ แต่ถูกทนายความและนักเคลื่อนไหวชาวกรีนแลนด์หลงรักทันที “ฉันรู้สึกเป็นเกียรติที่เธอสละเวลามาพบกับฉัน และชั่วโมงแรกที่ฉันอยู่กับอาจูนั้นทำให้ชีวิตเปลี่ยนไป” อัลลูนากล่าว “เธอเปิดเผยความจริงที่ซ่อนอยู่เกี่ยวกับตัวฉันและประวัติศาสตร์ของประเทศที่ฉันรู้ว่าฉันต้องหาทางแบ่งปัน”
ดังนั้น ในปี 2560 อัลลูนาจึงเริ่มถ่ายทำปีเตอร์ขณะที่เธอต่อสู้เพื่อปกป้องสิทธิมนุษยชนของชนพื้นเมืองในแถบอาร์กติก และนำชาวอาณานิคมของเธอทั้งในแคนาดาและเดนมาร์กเข้าสู่กระบวนการยุติธรรม ผลลัพธ์คือ “Twice Colonized” สารคดีเกี่ยวกับการต่อสู้เพื่อความยุติธรรมของปีเตอร์ ความพยายามของเธอในการจัดตั้งสภาชนพื้นเมืองในสหภาพยุโรป และเยียวยาบาดแผลส่วนตัวของเธอเอง
แปดปีหลังจากกาแฟถ้วยนั้น “Twice Colonized” ของ Alluna กำลังเปิดCPH :DOX ของโคเปนเฮเกน เอกสารความยาว 92 นาที ซึ่งออกฉายรอบปฐมทัศน์โลกที่เทศกาลภาพยนตร์ซันแดนซ์ในเดือนมกราคม จะฉายในส่วนการแข่งขันของ CPH:DOX ในชื่อ Next:Wave
Alluna พูดคุยกับVarietyเกี่ยวกับสิ่งที่เป็นแรงบันดาลใจให้เธอสร้าง “Twice Colonized” เป้าหมายของเธอสำหรับ Docu และวิธีที่ Aaju ช่วยสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้
อาจูจะอยู่ที่งาน CPH:DOX รอบปฐมทัศน์หรือไม่?
ใช่. เธอบอกว่านี่เป็นครั้งแรกในชีวิตที่เธอตั้งตารอที่จะมาเดนมาร์ก
ระหว่างที่คุณดื่มกาแฟกับอาจูในปี 2558 เธอพูดอะไรที่ทำให้คุณอยากทำเอกสาร
การพบกันครั้งแรกนั้นเป็นเพียงการเปิดหูเปิดตาสำหรับฉันในแง่ของการล่าอาณานิคมของชาวเอสกิโมในกรีนแลนด์ วิธีการทำและเครื่องมือเชิงระบบที่ใช้ การตระหนักว่าเรื่องราวที่ฉันถูกเลี้ยงดูมาและประวัติศาสตร์ที่ฉันเรียนรู้ในโรงเรียนนั้นไม่เป็นความจริงก็น่าตกใจ ในฐานะชาวเดนมาร์ก ฉันรู้สึกเป็นความรับผิดชอบที่จะใช้โอกาสของฉันกับภาพยนตร์เรื่องนี้เพื่อเปิดเผยบทต่างๆ ของประวัติศาสตร์อาณานิคมของเดนมาร์ก และแสดงให้เห็นผลกระทบบางส่วนในปัจจุบันของการล่าอาณานิคมทั้งในยุโรปและแคนาดา ไม่เพียงแต่ต่อเพื่อนร่วมชาติของฉันเองเท่านั้น แต่ต่อโลกใบนี้ด้วย
เอกสารนี้มีความเป็นส่วนตัวมาก แต่ไม่ได้ระบุหรืออธิบายว่าอาจูโต้ตอบกับใครหรือทำไม นั่นเป็นการตัดสินใจในห้องแก้ไขหรือไม่?
เรารู้ตั้งแต่แรกแล้วว่าเราต้องการให้มันเป็นภาพยนตร์ส่วนบุคคล และเราต้องการให้มันมีชั้นของบทกวี ดังนั้นฉันจึงไม่ต้องการอธิบายทุกอย่างเพราะฉันรู้สึกว่าเป็นการพาผู้ชมออกจากการเดินทางทางอารมณ์ และสำหรับฉัน การเดินทางทางอารมณ์ของเธอคือศูนย์กลางของภาพยนตร์ นั่นคือสิ่งที่ฉันต้องการเน้น แต่เรากำลังชั่งใจว่าควรจะมี (การ์ด) อธิบายว่าใครคือคนที่เธอพบเจอ แต่เมื่อเราลองใช้ดู เรารู้สึกว่ามันสร้างลำดับขั้นที่ผิดธรรมชาติ จนถึงจุดหนึ่ง เรามีคัทหนึ่งที่มีการอธิบายทุกอย่าง และฉันรู้สึกเบื่อมาก ฉันเลยเอาเรื่องทั้งหมดออกไปเพราะคุณต้องสงสัยและสงสัย และอยู่ในการเดินทางของเธอ ไม่เป็นไรที่คุณจะไม่เข้าใจทุกสิ่งตราบเท่าที่คุณรู้สึก นั่นคือเป้าหมายหลักของเรา
อาจูแข็งแกร่งและเด็ดเดี่ยวมาก แต่ในเอกสาร ช่องโหว่ของเธอถูกเปิดเผย การถ่ายทำฉากสนิทสนมกับอาจูเป็นอย่างไรบ้าง?
ในช่วงแรกที่เราคบกัน ฉันรู้สึกเขินอาย และมีบางสถานการณ์ที่ฉันรู้สึกว่าไม่สามารถถ่ายทำได้ แต่เธอจะบอกว่า ‘หยิบกล้องตัวนั้นขึ้นมาสิ คุณต้องถ่ายทำสิ่งนี้เพราะนี่คือชีวิตของฉัน และคุณไม่สามารถถ่ายทำเฉพาะความสำเร็จได้ คุณต้องถ่ายทำสิ่งที่ฉันกำลังเผชิญอยู่เบื้องหลัง ผลของการล่าอาณานิคม – นั่นคือชีวิตของฉัน’ ดังนั้น ฉันคงไม่ถ่ายทำทั้งหมดนั้นถ้าเธอยืนหยัดขนาดนั้น
นอกจากการเป็นตัวละครเอกของภาพยนตร์แล้ว อาจูยังเขียนและผู้บริหารยังจัดทำเอกสารนี้อีกด้วย บทบาทต่างๆ ของเธอแสดงให้เห็นอย่างไรเมื่อถ่ายทำ?
เราจะมีการพูดคุยกันเกี่ยวกับอะไร เมื่อไร และทำไมต้องถ่ายทำ ในระหว่างการถ่ายทำ เธอจะบอกเราว่าฉากนั้นรู้สึกถูกหรือผิดสำหรับเธอ เราจะพัฒนาแนวคิดร่วมกันเกี่ยวกับวิธีถ่ายทำฉากหนึ่งๆ
และการแก้ไขเป็นอย่างไร
เมื่อเรามีการตัดหยาบครั้งแรก เธอก็ดูมัน และหลังจากนั้น เธอเห็นการตัดทั้งหมดและมาพร้อมกับบันทึกเกี่ยวกับฉากที่เธอไม่ต้องการหรือฉากที่เธอต้องการ เราถ่ายทำเพิ่มเติมบางอย่างที่เธอ รู้สึกว่าขาดหายไปจากภาพยนตร์และเพิ่มพวกเขา ดังนั้น (ภาพยนตร์เรื่องนี้) จึงได้รับการปรับให้เข้ากับโน้ตของเธอและสิ่งที่รู้สึกว่าใช่สำหรับเธอ
คุณอยากให้ผู้ชมได้อะไรจากภาพยนตร์เรื่องนี้?
ไม่ว่าคุณจะเป็นใคร มาจากไหน และผ่านอะไรมา คุณก็สามารถเป็นผู้นำทางให้คนรุ่นหลังเติบโตได้ คุณไม่จำเป็นต้องสมบูรณ์แบบเพื่อสร้างความแตกต่าง เรื่องราวของคุณคือพลังของคุณ
